ПУСТЯТ ЛИ ПРАВДУ НА ЭКРАН?
517
Однажды мы бродили по деревням на родине Василия Белова с Анатолием Заболоцким, знаменитым кинооператором, снявшим все лучшие фильмы Василия Макаровича Шукшина.
Со мной была маленькая бытовая видеокамера, и Заболоцкий, показывая на нее, говорил , что он навсегда оставил художественное кино и снимает теперь только фотокамерой, которая, по его мнению, более правдива. В это время где-то на угорах раздалось лихое пение, звон пустого молочного бидона и веселые обращенные к лошади напутствия. Это возвращался с центральной усадьбы не совсем трезвый молоковоз. Он подкатил к деревенской изгороди, стоя в одноколой телеге, словно римский император в колеснице. Жена его испуганно бросилась открывать ворота. Тут Анатолий схватил у меня камеру и не отрывался от нее, пока возница не распряг лошадь и не скрылся в доме, сплясав напоследок у дверей. Заболоцкий был взволнован и радостен. - Вот, - говорил он. - Я думал, что лучшее, что я снял в своей жизни, были те 150 метров из "Калины красной" с настоящей бабушкой, а кажется, то, что было сейчас, превзошло и "Калину". Я тоже, как и Заболоцкий, не в восторге от игрового кино и предпочитаю кино документальное. Не игровое. Потому что в художественном режиссер лишь стремится приблизиться к правде жизни, и степень его мастерства определяется этим приближением. Но вот же она, сама правда, кругом, сама реальная жизнь. Зачем нужны актеры, придуманные сцены, когда можно снимать эту самую жизнь, реальные судьбы, реальных людей? При определенном мастерстве режиссера эта настоящая, невыдуманная, несыгранная жизнь волнует и дает зрителю много больше, чем игра. К тому же современное российское художественное кино более походит на бред обкурившейся московской тусовки... Однако судьба у неигрового кино золушкина. В этом я еще раз убедился, участвуя в международном фестивале документального кино, который проходил в начале мая в Перми. На фестиваль представили свои работы кинодокументалисты двадцати одной страны. И сколько здесь открылось неизведанного, чрезвычайно интересного! И прежде всего открывалось сокровенное: о чем думают и чем живут простые сенегальцы и сербы, иранцы и курды, болгары и немцы... Однако, как оказалось, и за рубежом неигровому кино трудно попасть на большой экран. По телевидению оно чаще всего демонстрируется на задворках программ в ночное время. И вот нынче в рамках этого престижного фестиваля заявил о себе телеканал "Россия", собравший на предмет обсуждения около пятидесяти работ телевизионного документального кино с региональных телекомпаний. Я был в составе телевизионного жюри, и мне пришлось отсмотреть все присланные телефильмы. Надо сказать, что жанр телевизионного документального кино в России еще не умер, хотя дело уверенно к этому движется. И прежде всего потому, что телевидение наше стало коммерческо-новостийным, более похожим на хронику министерства чрезвычайных ситуаций и разваливающегося ЖКХ. Из всей массы работ около десятка были профессионально и интересно сделаны. Были и настоящие шедевры. Телевизионное документальное неигровое кино живо в Кирове, Свердловске, Новосибирске, потому что там в прошлом теперь столетии были заложены хорошие традиции и еще живы настоящие мастера этого жанра, хотя эфирного времени для этого кино уже нет. И все же, будет ли развитие у телевизионного документального кино? Пустят ли правду жизни на экраны? Отрадно, что этой проблемой озаботилось руководства телеканала "Россия", объявившее конкурс для региональных телекомпаний "Открывая Россию" на соискание грандов от ВГТРК на производство телевизионного документального кино. Так что в ближайшее время Россия сможет, надеемся, увидеть на втором канале саму себя...
Комментарии (0)